结构主义视域下的序列主义音乐研究 以密尔顿·巴比特与路易吉·达拉皮科拉序列作品为例

1 (p1): 绪论
5 (p2): 第一章 结构主义与序列音乐
6 (p2-1): 第一节 结构主义理论的发展脉络
11 (p2-2): 第二节 结构主义思维与序列主义音乐：共性与互动
12 (p2-2-1): 一、结构主义与序列主义的共同渊源
12 (p2-2-1-1): 1．社会历史文化背景对建构作品的思维模式之冲击
13 (p2-2-1-2): 2．形式—自律论：共同的美学趣旨
14 (p2-2-1-3): 3．数学与程序：结构思维的根基
15 (p2-2-2): 二、结构主义对音乐样式与序列思维的借鉴
17 (p2-2-3): 三、序列主义音乐的结构主义思维
19 (p2-3): 第三节 结构主义方法论与序列音乐结构分析
19 (p2-3-1): 一、作为方法论的结构主义
22 (p2-3-2): 二、结构主义方法论走进序列音乐领域溯源
24 (p2-3-3): 三、结构主义方法运用于序列音乐分析的可行性审视
26 (p3): 第二章 共同的思维根基，不同的风格展示：巴比特与达拉皮科拉序列音乐创作概述
26 (p3-1): 第一节 巴比特：“唯理性”数学家
27 (p3-1-1): 一、巴比特音乐形式观与结构思维观的形成背景
29 (p3-1-2): 二、巴比特的音乐创作技术路线
33 (p3-2): 第二节 达拉皮科拉：“感性”的唯美主义者
34 (p3-2-1): 一、序列因素融入达拉皮科拉音乐创作之渊源
36 (p3-2-2): 二、达拉皮科拉的音乐创作技术路线与观念
40 (p4): 第三章 序列主义音乐文本的音乐元素构成与自身形态展示
40 (p4-1): 第一节 音乐元素之结构层与关系概述：互动、转换、对位
43 (p4-2): 第二节 音乐元素的动态过程与形态展示
43 (p4-2-1): 一、音高的组织方式
43 (p4-2-1-1): 1．六音组“结缘”
46 (p4-2-1-2): 2．序列“分割”
48 (p4-2-1-3): 3．序列的层状平行与立体交织
50 (p4-2-1-4): 4．序列间的关联性
51 (p4-2-2): 二、节奏、节拍结构层
52 (p4-2-2-1): 1．节奏序列之层次性形态
53 (p4-2-2-2): 2．时间节点序列
54 (p4-2-2-3): 3．复节拍：节拍的纵向叠加与对位
58 (p4-2-3): 三、力度结构
59 (p4-2-4): 四、音色结构
59 (p4-2-4-1): 1．音色的组织方式
60 (p4-2-4-2): 2．音高序列切割与音色布局的关联性
62 (p4-3): 第三节 音乐元素自身结构形态的“自治性”与“封闭性”
62 (p4-3-1): 一、作为结构力的音乐元素与理性主义思维
63 (p4-3-2): 二、音乐元素的内在结构组织方式与结构主义思维之契合
65 (p5): 第四章 序列主义音乐文本的结构化过程之手法分析与结构关系认知
65 (p5-1): 第一节 “贯穿式”手法：构建整体音乐作品的主线
65 (p5-1-1): 一、“分割”手法之贯穿
69 (p5-1-2): 二、核心音组集合与节奏型之贯穿
69 (p5-1-2-1): 1．音组集合的动机式贯穿
72 (p5-1-2-2): 2．作为单位细胞的节奏型
74 (p5-1-3): 三、复调思维之贯穿
75 (p5-1-3-1): 1．变格卡农：音高组织的倒影模仿与节奏形态的非严格模仿
76 (p5-1-3-2): 2．卡农的繁衍：正格卡农镶嵌之下的变格卡农
78 (p5-1-3-3): 3．音色拼贴式卡农
79 (p5-2): 第二节 对称原则与非对称因素的共时性与互溶性
80 (p5-2-1): 一、音高的对称形态与节拍值的递增（减）之抗衡
82 (p5-2-2): 二、回文结构序列与变格卡农之并存
87 (p5-2-3): 三、对称结构下的音乐符号现象：“十字架”作为音乐符号
91 (p5-3): 第三节 结构对位手法：音乐元素间的关联性与结构共时性
91 (p5-3-1): 一、音高组织与节奏形态的对位与共时
93 (p5-3-2): 二、不同音乐元素的综合对位：以《篇章五则》第一乐章为例
96 (p5-4): 第四节 序列主义音乐结构思维之审视：“关系”的透视与组合
96 (p5-4-1): 一、关系的透视：序列音乐创作中不同层面的逻辑关系
99 (p5-4-2): 二、关系的组合
102 (p6): 第五章 序列主义音乐文本整体结构设计思路及其过程化研究
102 (p6-1): 第一节 音乐元素的转换调节与结构过程
102 (p6-1-1): 一、音色的画面转换：从组合拼贴到线性统一
107 (p6-1-2):…